Critique : Volume 33 - Histoire militaire

Critique : Volume 33 - Histoire militaire


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L'une des unités les plus prestigieuses et polyvalentes des forces armées britanniques, les Royal Marine Commandos ont servi dans de nombreux théâtres à travers le monde, remplissant un certain nombre de rôles conventionnels et spécialisés. Au cours de la période couverte dans ce récit, la conscription dans les Royal Marines a pris fin et l'unité est devenue une force professionnelle et dévouée, avec un programme de recrutement rigoureux et un accent sur le travail d'équipe. Ce livre fournit un aperçu détaillé de la durée de vie d'un commando de la Royal Marine à une époque de grands changements, explorant les développements qui ont eu lieu dans le recrutement, la formation, l'équipement, l'armement, la tenue et le déploiement tactique dans la période post-Seconde Guerre mondiale.

Le nom John Muir est devenu synonyme de protection des terres sauvages et de la nature sauvage en Amérique et en Grande-Bretagne. Né à Dunbar en 1838, Muir est connu comme un pionnier de la conservation américaine et sa passion, sa discipline et sa vision l'inspirent toujours. Combinant une observation aiguë avec un sens de la découverte intérieure, les écrits de Muir sur son été dans ce qui allait devenir le grand parc national de Yosemite dans la vallée de la Sierra en Californie élèvent une conscience étroite de la nature à une dimension spirituelle. Son journal offre un mariage unique d'histoire naturelle, de prose lyrique et d'anecdote amusante, conservant une fraîcheur, une intensité et une honnêteté brutale qui étonneront le lecteur moderne.

« À bien des égards, j'étais comme Alice », écrit Alan Macfarlane lors de sa première rencontre avec le Japon, « cette fille anglaise très assurée et de la classe moyenne, lorsqu'elle traversait le miroir. J'étais plein de certitude, de confiance et d'hypothèses non examinées sur Dans ce livre fascinant et infiniment surprenant, il nous emmène avec lui dans une exploration de tous les aspects de la société japonaise, des plus publics aux plus intimes.

Les premières fortifications du Japon ont été développées avec l'apparition des premiers empereurs vers 250 et étaient souvent de simples constructions en bois. Alors que les conflits internes devenaient un mode de vie au Japon, des fortifications de plus en plus élaborées. Ce livre couvre toute la période de développement des châteaux japonais, des toutes premières fortifications aux structures sophistiquées des XVIe et XVIIe siècles, expliquant comment elles ont été adaptées pour résister aux armes à feu des samouraïs et explorant la vie au sein de ces châteaux. Avec des photographies inédites de la collection privée de l'auteur et des illustrations en couleur, y compris des coupes détaillées, il s'agit d'un guide essentiel pour le développement fascinant des fortifications japonaises.


Critique : Tome 33 - Histoire militaire - Histoire

Vous n'êtes qu'à quelques instants d'en découvrir plus sur l'histoire de la Seconde Guerre mondiale que vous ne l'auriez jamais imaginé.

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Cher ami passionné de la Seconde Guerre mondiale :

Permettez-moi de vous présenter Revue d'histoire de la Seconde Guerre mondiale, le magazine de table basse complètement original et magnifiquement produit qui mérite d'être nommé d'après la guerre la plus importante de toute l'histoire. Peu importe depuis combien de temps vous êtes fasciné par la Seconde Guerre mondiale, et peu importe combien de lectures et de recherches vous avez faites, la Seconde Guerre mondiale Histoire est sûr de vous apporter une perspective nouvelle et fraîche sur le plus grand des conflits.

La première chose que vous remarquerez est que Histoire de la Seconde Guerre mondiale ressemble plus à un livre qu'à un magazine. Au lieu d'être juste une poignée de papiers glacés agrafés ensemble, la Seconde Guerre mondiale Histoire présente une colonne vertébrale droite et plate. Connue dans l'industrie de l'édition sous le nom de « reliure parfaite », cette reliure de style livre vous permet de stocker votre collection de la Seconde Guerre mondiale Histoire sur vos étagères avec le reste de votre bibliothèque d'histoire. Les volumes se tiennent droits et le nom, la date et le numéro d'identification sur le dos vous permettent de trouver facilement le volume dont vous avez besoin chaque fois que vous vous tournez vers votre collection.

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ABSTRAIT

Récemment, le problème de la violence sexuelle dans l'armée a suscité une inquiétude croissante. Parce que le harcèlement sexuel et les agressions sexuelles sont plus étroitement liés dans les contextes militaires que dans la plupart des contextes civils, le contexte militaire offre une occasion unique d'étudier les relations entre ces deux types de violence sexuelle. Dans cette revue, nous résumons brièvement les recherches existantes sur les taux de prévalence des traumatismes sexuels militaires, les effets sur les victimes et les facteurs de risque, ainsi que les programmes de prévention et d'intervention dans le contexte militaire. Dans chacun de ces domaines, nous mettons l'accent sur les problèmes propres à l'interaction complexe entre le harcèlement sexuel et les agressions dans l'armée et faisons des recommandations pour de futures recherches.


Musée d'histoire militaire – critique

"Vous ne pouvez pas mettre l'histoire militaire allemande dans une boîte", explique Daniel Libeskind. Non, en effet, vous ne pouvez pas. Il veut, par ailleurs, parvenir à un "changement de paradigme loin de la célébration des guerres". Et donc, en créant un nouveau musée d'histoire militaire dans un bâtiment de caserne des années 1870 à Dresde, il a choisi de fabriquer la chose la moins semblable à une boîte à laquelle il puisse penser - une chose pointue à demi-transparente et à ossature d'acier - et l'écraser comme un météorite dans la façade de la caserne de symétrie néoclassique de forage. "Il s'agit d'une catastrophe", dit-il, et sa conception fait le point. Voici la violence, dit-il, aussi clairement qu'un casino de Las Vegas vous dit qu'il y a du jeu à l'intérieur.

Personne qui connaît le travail de Libeskind ne sera très surpris, car il a toujours fait preuve de foi dans le pouvoir des angles aigus pour transmettre la douleur (même si, de manière confuse, il emploie également des objets pointus dans les centres commerciaux et les musées d'assez belles choses, comme comme art). Mais le musée de Dresde offre une forme particulièrement pure de l'angle angoissé et teste son efficacité jusqu'à la destruction.

Certains architectes se spécialisent dans l'hôtellerie, certains gratte-ciel. Le créneau de Daniel Libeskind s'occupe des sites de désastres et de pertes. Sa première commande architecturale, en dehors d'un immeuble non réalisé, fut le Musée juif de Berlin, qui s'efforçait de représenter à la fois l'entrelacement de la ville avec sa culture juive et la déchirure des deux. Il a également achevé l'Imperial War Museum North à Salford, en forme de "globe brisé", et un musée du peintre et victime de l'Holocauste Felix Nussbaum, et a été choisi comme planificateur principal pour la reconstruction du site du World Trade Center en New York.

Il a remporté la commande de concevoir le musée d'histoire militaire il y a une décennie, alors que son musée juif très acclamé était nouveau. Le bâtiment de Dresde, qui si vous incluez de grandes parties de celui-ci n'a pas encore rouvert, est le plus grand musée d'Allemagne, avait déjà beaucoup d'histoire à l'époque. Fondé en 1897 comme une célébration sans réserve de la puissance armée, il a ensuite connu des variations nazies et communistes sur le thème jusqu'à ce que la chute du mur de Berlin rende son message tout à fait inapproprié et qu'il se ferme.

Des délibérations ont suivi quant au type d'institution qu'elle devrait être maintenant, ou si elle devrait exister, d'où a émergé l'idée qu'elle devrait avoir un objectif "anthropologique" aussi bien qu'historique. Il devrait montrer les causes et les effets humains de la guerre plutôt que d'être une parade de matériel. Les délibérations se sont poursuivies après que Libeskind a remporté le poste : « Il faut beaucoup de temps pour appréhender l'histoire », dit-il. Son client était la Bundeswehr, l'armée, qui devait ici assumer le rôle de conservateur culturel.

Le résultat est une représentation intensément et minutieusement réfléchie des sentiments compliqués de l'Allemagne moderne à propos de la guerre. Il est impitoyable dans sa représentation des horreurs, y compris le crâne, la partie avant emportée, d'un soldat qui s'est tiré une balle dans la bouche. Il y a un mur de chaussures de victimes de l'Holocauste. Une ligne d'animaux en peluche, d'un éléphant à une oie, ressemble d'abord à un joyeux contingent de l'arche de Noé, jusqu'à ce qu'une inspection plus approfondie révèle des choses telles qu'un chat tué dans un laboratoire pour tester un gaz toxique, ou un mouton à trois pattes après avoir été utilisé pour le déminage. Les sections sont appelées « Guerre et mémoire », « Guerre et musique » ou « Guerre et théâtre ». "Guerre et Jeux" montre des jouets pour enfants, dont un réservoir métallique retrouvé dans les décombres de Dresde, fondu par la chaleur des bombardements, le sort de son propriétaire inconnu.

Tout est mis en œuvre pour éviter de fétichiser le matériel. Une fusée V-2 se trouve dans un espace restreint tel que vous ne pouvez la voir que de près, dans des vues "fracturées", comme le dit Libeskind, "sinon, cela ressemble à un gros gratte-ciel". On vous montre des choses telles que les médicaments donnés aux pilotes de petits sous-marins, afin qu'ils puissent résister à la peur de leurs missions presque suicidaires.

Une jeep dynamitée dans laquelle trois soldats allemands ont été grièvement blessés en Afghanistan est montrée à côté des cartes de vote montrant le soutien des chanceliers Schröder et Merkel pour leur implication dans le conflit, pour faire un point sur le lien entre la politique et la guerre. Des installations ont été commandées à des artistes, avec plus ou moins de succès, pour donner leurs interprétations des thèmes. Parfois, cela devient mièvre, comme lorsque les mots « amour » et « haine » sont projetés en éclaboussures sur les murs, mais la plupart du temps, les affichages font bon usage des détails révélateurs et des informations directes. Ils vont au-delà de l'évidence – que la guerre est un enfer – pour en démêler les ramifications humaines.

Tout cela se déroule dans une scénographie de HG Merz et Barbara Holzer, qui s'intègre dans l'architecture de Libeskind, qui se compose intérieurement de plans déchiquetés et inclinés enfoncés dans la grille régulière et spacieuse de l'ancienne caserne, avec des vides percés d'un étage à un autre. L'ancien escalier central, assez large pour permettre aux bataillons de monter, se fragmente sur ses bords en espaces comprimés, crevasses et fissures serpentant à travers la géologie du béton. Vous êtes opprimé et libéré, désorienté et réorienté.

Parfois, comme cela arrive avec ce genre de géométrie, il est gêné par les verticales et les horizontales nécessaires – par les ascenseurs, par exemple. Son énergie se dissipe aussi un peu trop vite lorsqu'on revient dans le monde de l'angle droit, dans des galeries d'accompagnement dédiées à des affichages chronologiques plus conventionnels. Il s'améliore à mesure qu'il est lié aux expositions et à l'ancien bâtiment, où les formes étranges ne sont pas des spectacles en elles-mêmes, mais des moyens d'affecter votre perception des choses exposées.

Au sommet, vous êtes déchargé dans un espace sur les villes bombardées, puis sur une plate-forme pour voir Dresde, la ville fantastique du rococo et du gothique qui a été éclatée comme de la porcelaine lors de deux nuits de bombardement en 1945 (dont des éclats sont toujours collés ensemble dans la tentative héroïque mais impossible de récupérer ce qui a été perdu). Il s'avère que cette plate-forme d'observation se trouve dans la météorite que vous avez vue de l'extérieur et que la vue ne peut être vue qu'à travers son maillage.

La plate-forme est en fait la seule chose qui se passe à l'intérieur de la structure en acier de cinq étages, qui contient autrement un vide inaccessible. Cette découverte est décevante, car quelque chose d'aussi grand et visible devrait sûrement être plus qu'un geste. En l'état, cela ressemble à une immense statue ou à une coupole redondante sur un bâtiment du XIXe siècle, quelque chose de pompeux et de vide. C'est aussi agaçant, car le panorama serait mieux apprécié s'il n'était pas de l'intérieur de la météorite. Cela doit signifier quelque chose de mettre autant de métal entre soi et la vue, dans cette architecture où tout semble avoir un sens, mais on ne voit pas quoi. Cette chose est à la fois époustouflante, à la limite du merveilleux et d'une stupidité à couper le souffle.

La faiblesse du design est sa conviction que la forme pure peut parler d'elle-même. Il n'y a pas assez de notes ou bien trop de notes du même genre. Trop souvent, vous vous retrouvez à scruter une forme ou un espace qui n'est pas aussi fascinant qu'il devrait l'être. Parfois, les espaces se sentent sous-peuplés par les expositions, comme si l'architecture ne leur avait pas laissé assez de place. Peut-être que dans les décennies à venir, la météorite d'acier sera réaménagée de manière à ce que cela ait plus de sens. Je l'espère, car le reste du musée - la puissance des expositions, la réflexion de leur sélection et les espaces intérieurs plus complexes et complexes de Libeskind - le méritent.


L'abus de l'histoire militaire

Je suis un soldat avant tout, et c'est comme il se doit. Mais je suis aussi historien universitaire.

En tant que membre de deux cultures, je trouve qu'elles ont beaucoup en commun, du moins en théorie. Au premier rang de celles-ci est une tendance à se méfier du premier rapport, et à privilégier l'écrit. Dans mon écriture historique, cependant, je cherche à créer une thèse pour le lecteur qui représente avec précision une synthèse de faits et d'idées qui proviennent de sources parfois assez disparates. En développant cette thèse, je suis lié par les faits. Ceci, aussi, est comme il se doit. Mais il y a autre chose que mes deux professions partagent. Bref, les membres des deux professions détestent les menteurs et ceux qui déforment la vérité.

Mon livre sur les événements de No Gun Ri en 1950 consacre la moitié du texte à comprendre comment les mensonges se sont introduits dans les archives historiques et la compréhension des gens de ce qui s'est passé près de ce petit village sud-coréen il y a plus de 50 ans. L'essentiel est que j'ai un fort sentiment contre les gens qui mettent des mensonges dans le dossier.

Dans le cas des événements de No Gun Ri, il y avait des fabrications construites par des acteurs sur la scène historique, et elles ont été exposées à travers un simple travail de bêche historique. Bien plus insidieux, cependant, est le mensonge construit par un autre historien afin de soutenir un programme qui n'a que peu ou rien à voir avec l'histoire. Contre ce type de mensonge, il y a traditionnellement peu de défense. Ceux qui savent mieux (les historiens universitaires dans ce cas) ne peuvent souvent pas égaler le volume du polémiste qui se revêt de l'habit d'une histoire d'apparence légitime. C'est un fait triste que "populaire" l'emporte généralement sur "académique" dans la librairie, de sorte que les mensonges rassemblés par le fabuliste étouffent souvent ses critiques académiques. Cela ne veut pas dire que les historiens universitaires sont totalement irréprochables. Mais encore, le grand public, pour sa part, est souvent dupe du fait que le fabuliste semble savant et, par conséquent, doit être digne de confiance.

Alors, que doit faire un historien honnête ? Écrire un livre académique concurrent ne fonctionne généralement pas, car de tels travaux ne sont généralement lus que par des pairs au sein du milieu universitaire et même lorsqu'ils obtiennent une certaine traction, cela ne suffit souvent pas. Le dynamitage du livre incriminé dans les sections critiques des revues universitaires est également inefficace, le public y est généralement de quelques centaines au mieux et l'espace est limité. Un éditorial dans un grand journal n'est pas viable, car il n'y a tout simplement pas assez d'espace pour s'engager dans plus que de la rhétorique là non plus. Tout cela signifiait généralement que ceux qui avaient des mensonges populaires à raconter l'emportaient la plupart du temps. Entrez sur Internet.

Au cours des prochaines entrées, je prévois d'utiliser cette chaire d'intimidateur pour démontrer les perversions du dossier historique par l'un des praticiens les plus profonds de celui-ci à l'ère moderne. À savoir, M. Victor Davis Hanson.

Si vous ne le connaissez pas, Hanson, ou "VDH" comme il est parfois appelé par ses fans adorateurs et généralement peu critiques, est un linguiste spécialisé dans le grec ancien et d'autres langues "classiques". Il n'a aucune formation universitaire ou éducation en histoire au-delà de cette époque, bien qu'il se qualifie lui-même d'historien. Maintenant, cependant, je voudrais noter qu'il est quelque chose de différent. Depuis 2001, il revendique le statut d'historien militaire et culturel de toutes les époques, en plus de devenir chroniqueur pour le Revue nationale en ligne et divers journaux via sa chronique syndiquée. Personnellement, je me fiche de ce qu'il écrit sur le présent dans un éditorial, tant qu'il ne torture pas les faits historiques afin de valider ses propres théories favorites. Mais Hanson fait exactement cela, et donc, de mon siège, il est la pire sorte de polémiste : celui qui se cache derrière des diplômes universitaires et prétend être un observateur neutre (dans son cas en tant qu'historien, bien que comme je l'ai mentionné, sa formation est dans le langage), mais insère ensuite insidieusement ses propres interprétations politiques présentistes et personnelles dans le dossier historique.

La thèse générale la plus connue de Hanson, sur laquelle il s'est penché depuis son best-seller populaire Carnage et culture est sorti en 2001, c'est qu'il y a des éléments dans la culture occidentale (c'est-à-dire la culture européenne, mais seulement ceux qui tirent leur héritage des traditions grecques/romaines) qui nous rendent uniques et massivement réussis dans la guerre. Sa version des preuves est présentée dans son interprétation de neuf batailles et/ou campagnes qui se sont déroulées sur environ 2 500 ans. Dans Carnage et culture ce sont : Salamine (480 avant JC), Gaugamela (331 avant JC), Cannes (216 avant JC), Poitiers (732 après JC), Tenochtitlan (1520-21 après JC), Lépante (1571 après JC), Rorke's Drift (1879 après JC), Midway ( 1942 après JC) et Têt (1968 après JC).

Hanson est délicat. Il joue sur une dichotomie typiquement américaine. D'une manière générale, nous, les Américains, respectons les qualifications académiques, mais en même temps, nous portons des préjugés profondément ancrés contre ceux que nous jugeons trop intellectuels. La ligne y est ondulée. Ainsi, Hanson essaie de revendiquer des diplômes universitaires en tant qu'historien, mais change immédiatement de vitesse et dénigre toute opposition potentielle comme de simples querelles d'histoire « académiques ». Oui, l'histoire académique, avec son insistance déraisonnable sur des choses comme les notes de bas de page ou les notes de fin afin que vos sources puissent être vérifiées, n'est pas digne de confiance. En effet, il a rejeté le tout en disant: "Les universitaires de l'université trouveront cette affirmation chauvine ou pire - et citeront ainsi chaque exception de Thermopylae à Little Bighorn en réfutation." Ahhh, j'adore l'odeur des Hommes de Paille qui brûlent le matin.

Il a en outre érodé toute critique potentielle en affirmant qu'une telle opposition à sa magnifique thèse serait en fait motivée par ceux qui veulent s'engager dans des « débats culturels ». Si vous n'avez jamais lu le travail de Hanson auparavant, les "débats culturels" sont son code personnel. En gros, on pourrait dire que pour Hanson, cela signifie « les libéraux du campus qui détestent l'Amérique ». En effet, ce rejet de toute opposition s'est produit dans le tout premier paragraphe de son livre lorsqu'il a écrit : « Bien que je reconnais que les critiques seraient en désaccord sur une variété de fronts sur les raisons du dynamisme militaire européen et la nature de la civilisation occidentale elle-même, j'ai aucun intérêt à entrer dans de tels débats culturels contemporains, puisque mes intérêts sont dans la puissance militaire, pas la moralité de l'Occident"

Sa technique a fonctionné. Carnage et culture était un best-seller national, et Hanson est lui-même maintenant invité aux plus hauts niveaux de la branche exécutive du gouvernement pour parler et conseiller. Il a été invité à la Maison Blanche par le président et à d'autres endroits par le vice-président. Son travail est cité de près et de loin, en grande partie sur la base de son utilisation de l'histoire. Et tout cela s'est produit parce qu'il a déformé les faits pour raconter une histoire telle qu'il voulait qu'elle soit, et non telle que les faits eux-mêmes l'exposent. Et parce qu'il a fait taire ses détracteurs.

Les licenciements par Hanson de ceux qui corrigeraient le dossier qu'il a déformé sont basés sur deux préjugés : les « libéraux du campus » s'engageraient dans des guerres culturelles, et les « historiens non militaires » ne connaissent pas l'histoire militaire et ne sont donc pas qualifiés pour parler du sujet. à portée de main. Parfois, il combine les deux techniques pour attaquer ceux qui ont la témérité de le critiquer. Une réponse typique de Hanson à un critique qui n'a pas identifié son parti politique suffira à illustrer. Hanson a déclaré au lecteur : « Malheureusement, vous ne savez rien de l'histoire et, comme la plupart des gens à gauche, pensez que votre âge, vos circonstances, vos points de vue sont toujours uniques et transcendent quelque 231 ans de notre passé américain. Savez-vous quelque chose sur l'hiver 1776 ? Ou l'été 1864, ou le printemps 1917 ? Ou le Pacifique en 1944, ou les Ardennes, ou novembre 1950 ? Là, un « groupe de personnes incompétentes » n'a pas géré une guerre qui a perdu 3 000, mais près de 100 000 morts et blessés seul en 2 mois dans les Ardennes, soit 50 000 victimes en 6 semaines à Okinawa."

Eh bien, M. Hanson, il se trouve que je connais un tout petit peu l'hiver de 76, l'été de 1864 et le printemps de 1917. (Mais pourquoi vous citez le printemps de 1917 est curieux dans lui-même comme une déclaration autonome. Ce printemps, voyez-vous, il n'y avait pas encore d'Américains en combat terrestre. En effet, nous n'étions pas encore en guerre jusqu'à ce que ce printemps soit à mi-chemin. Alors pourquoi n'avez-vous pas mentionné le printemps beaucoup plus approprié de 1918, lorsque le plan allemand Michael/Spring Offensive a créé une crise pour les Alliés et que les premières forces de combat terrestres américaines ont été lancées dans la ligne pour endiguer la marée me dépasse.Cela semble cependant suggérer que vous ne savez pas de quoi vous parlez.) Je connais aussi le Pacifique en 1944, et la campagne des Ardennes de décembre 44/janvier 45, et je vous assure que je connais non seulement novembre, mais tout 1950.

Je sais toutes ces choses, et parce que je suis un historien militaire et je crois que votre technique personnelle de torturer les faits jusqu'à ce qu'ils soient conformes à votre thèse nuit à l'Amérique, et que votre signal personnel fonctionne, Carnage et culture, est un tas d'excréments mal construits, délibérément trompeurs et intellectuellement malhonnêtes. Je crois que c'est mon obligation personnelle d'essayer de corriger le dossier et de démontrer au plus grand nombre de personnes possible pourquoi ils ne devraient pas vous croire lorsque vous essayez de citer l'histoire à l'appui de l'un de vos petits rochers brillants personnels.

Une version similaire de cet essai est parue sur War Historian and Altercation début octobre. Ces opinions sont celles de Robert Bateman et ne reflètent pas celles du DoD ou de tout autre élément gouvernemental. Écrivez à LTC Bob Batemen.


Identités militaires, capacité conventionnelle et politique de normalisation de l'OTAN au début de la Seconde Guerre froide, 1970&# x20131980

Cet article utilise la normalisation des équipements comme un objectif pour examiner les relations de pouvoir et l'importance de l'identité militaire dans le cadre du développement des capacités conventionnelles de l'OTAN. Face à la capacité militaire écrasante du Pacte de Varsovie, la logique de la standardisation s'imposait. La standardisation des équipements et l'interopérabilité des forces militaires ont réduit les chevauchements logistiques, augmenté le rythme des opérations et permis aux partenaires d'optimiser la capacité de fabrication. Appliquée avec soin, la normalisation aiderait l'OTAN à mettre en place avec succès une défense conventionnelle de l'Europe occidentale, un aspect crucial de la stratégie de réponse flexible de l'Alliance. Dans cet article, nous appliquons la théorie des réseaux d'acteurs aux discussions sur la normalisation, révélant ainsi l'incohérence et la volatilité de la réflexion stratégique collective de l'OTAN et les vastes réseaux d'intérêts opposés sur lesquels elle est fondée.


REVUE – Philippe et Alexandre : rois et conquérants

L'histoire d'Alexandre le Grand, le jeune prince fringant qui a conquis de vastes étendues du monde avant sa mort mystérieuse à l'âge de 32 ans, est familière. Il fascine les historiens depuis plus de deux millénaires, mais notre connaissance de celui-ci reste désespérément incomplète.

Ici, Adrian Goldsworthy aborde l'histoire à nouveau, déclarant que pour vraiment comprendre l'histoire d'Alexandre, nous devons l'étudier aux côtés de celle de son père, Philippe II de Macédoine. Cela, selon Goldsworthy, est dû au fait que le rôle de Philip dans l'histoire est souvent négligé. Il faut, soutient-il, considérer l'histoire comme celle née de deux hommes désireux de se surpasser et de surpasser tous les autres – et qui se déroule avec une vitesse qui semble à peine crédible.

Ce qui suit est ostensiblement une histoire narrative des 78 années combinées de la vie des deux hommes alors qu'ils brisaient le statu quo existant en Méditerranée et transformaient la Macédoine en une superpuissance.

Goldsworthy comble les lacunes de nos connaissances avec une franchise rafraîchissante, en résistant à la spéculation et en pesant à la place les sources disponibles et surtout en décidant de l'option la plus réaliste. Cela enlève une grande partie du glamour qui caractérise Alexandre comme un nouvel Achille, au lieu de peindre le portrait d'un brave guerrier, d'un politicien souvent cynique et d'un homme avec une confiance en soi étonnante.

C'est, en son cœur, une histoire de violence et de conquête, et Goldsworthy est, comme on pouvait s'y attendre, excellent lorsqu'il s'agit de placer le lecteur au cœur des grandes batailles. On a une idée viscérale de la nature épuisante de ces rencontres : le sang, la sueur et la poussière et la nature tranchante des victoires qui combinent une planification tactique disciplinée avec un courage incroyable et un courage personnel.

Tout aussi impressionnante est la manière dont Goldsworthy articule le développement des tactiques et des techniques militaires dans le récit. Par exemple, son récit du siège d'Amphipolis par Philippe en 357 av.

Les réalisations de Philip ont été les éléments constitutifs du succès ultérieur d'Alexandre. Alors que le développement de la force militaire de la Macédoine était la clé de cela, l'extraordinaire sens politique de Philip et son utilisation de la tromperie, du contre-espionnage et des traités l'étaient également.

Ces éléments se perdent souvent au profit du sang et du tonnerre de la campagne. Goldsworthy rectifie cet oubli. C'est un thème qui persiste tout au long du livre, Alexander utilisant plus tard des techniques similaires.

Ce n'est qu'un exemple de la manière dont une biographie commune sert à raconter une histoire plus complète. Dans l'épilogue, Goldsworthy considère l'histoire en comparaison avec Jules César et Auguste, dont il a déjà fait la chronique des réalisations. Il décrit comment leurs histoires s'entrelacent et la fascination des deux hommes plus tard pour leurs ancêtres macédoniens.

L'auteur conclut que les vraies natures de Philippe et d'Alexandre auraient été aussi lointaines et inconnaissables pour les Romains qu'elles le sont pour nous maintenant, mais il se rend un mauvais service. À travers ce récit, une image claire se dégage de Philip et d'Alexandre en tant que chefs, guerriers et politiciens. Pour les lecteurs à la fois novices dans la période et ceux qui la connaissent très bien, il y a beaucoup à apprécier et à méditer dans cette étude rapide, faisant autorité et incisive.

Critique de Stephen Batchelor

Ceci est un article du numéro d'avril/mai 2021 de Questions d'histoire militaire. Pour en savoir plus sur le magazine et comment s'abonner, cliquez ici.


Malchanceux général

TiK est un autre diffuseur de haut niveau et historien amateur qui plonge très profondément sur des sujets opérationnels en se concentrant sur la Seconde Guerre mondiale.

Il est dans le jeu de diffusion YouTube depuis 2012 et compte à ce jour plus de 93 000 abonnés et une vaste bibliothèque d'épisodes. Je suis relativement nouveau sur les abonnements YouTube et je n'ai fait qu'effleurer la surface de sa bibliothèque. En un coup d'œil, TiK est passé d'un sujet de jeu de guerre informatique à un contenu plus historique et ses épisodes sont bien référencés et le sujet est étayé par des preuves.

TiK (de mon vrai nom que je ne connais pas) est bien lu, bien informé et fait preuve d'un enthousiasme éclairé pour son sujet. Soit il opère sans script, soit il a tendance à dépasser ses directives et peut avoir tendance à se répéter lorsqu'il revient pour faire valoir un point - parfois plusieurs fois. Ce manque de discipline n'enlève pas grand-chose à sa livraison dans la mesure où je la reçois - vous pouvez différer.

Je vois d'après ses dernières offres qu'il est passé à la diffusion à temps plein et, comme plusieurs de ces diffuseurs, il dépend désormais du mécénat. Je ne peux pas dire si cela compromet ou non son statut d'historien amateur, mais ce n'est pas un historien universitaire au sens orthodoxe du terme - peu de ces diffuseurs le sont. Cependant, cela n'enlève rien à ce qu'ils fournissent, et TiK en particulier va dans le genre de profondeur que vous ne pouvez généralement trouver que dans un livre audio.

TiK aime également se placer devant la caméra, mais passe aux diapositives en cas de besoin. Je trouve son montage visuel assez bon.

En tant que joueur de guerre et amateur d'histoire militaire, TiK me donne exactement le genre de produit que je recherche. Je peux le trouver parfois un peu désorienté (de retour à cette discipline de livraison) et il peut m'épuiser. Néanmoins, il a l'une des meilleures chaînes en cours. Je recommande également fortement TiK.


Mots clés

Lors de l'exposition Crystal Palace à Londres en 1851, les États-Unis ont remporté une plus grande part de prix que toute autre nation. Ses armes à feu étaient particulièrement remarquables. Trois ans après l'Exposition, le Board of Ordnance britannique a décidé d'approvisionner son nouvel arsenal national avec des machines de fabrication américaine. Note de bas de page 1 L'histoire du succès américain à cette exposition internationale a été bien racontée dans les études sur le système américain de fabrication. Mais la question de savoir comment les États-Unis ont développé une technologie que son ancien colonisateur convoitait n'a pas encore trouvé de réponse complète.

Une partie de la réponse réside dans l'industrie des armes à feu et l'idéologie du « Manifest Destiny », une expression inventée par le rédacteur en chef du magazine John L. O'Sullivan en 1845 pour préconiser l'annexion d'un nouveau territoire par les États-Unis. Note de bas de page 2 Les années entourant les origines de l'expression ont été une période de transition dans l'histoire de l'industrialisation, et les historiens ont beaucoup fait pour analyser l'impact des changements technologiques majeurs sur les entreprises, les marchés régionaux, la gestion des entreprises, les travailleurs et les communautés. Note de bas de page 3 Ils ont cependant moins fait pour explorer ces changements par rapport à la violence à la frontière qui était endémique à l'expansion territoriale d'avant-guerre. La frontière a longtemps occupé les historiens américains en tant que site de violence, d'opportunité et d'exception. La guerre des frontières n'a pas rendu les États-Unis « exceptionnels », mais les réalités du conflit militaire dans la poursuite de l'expansion territoriale en Amérique du Nord ont eu des effets particuliers sur sa fabrication. La capacité des Américains à acquérir des terres dépendait d'un engagement implicite des colons, des fabricants et des fonctionnaires fédéraux à améliorer les armes à feu.

Lorsque O'Sullivan a donné un nom aux ambitions territoriales des Américains, il a décrit un phénomène – déjà en cours – qui contribuerait à l'innovation en matière d'armement. La guerre en Floride contre les Indiens Séminoles à la fin des années 1830 et au début des années 1840 a fourni la première expérience majeure pour l'adaptation des armes et un marché militaire pour le secteur privé. Peu de temps après, les États-Unis ont déclaré la guerre au Mexique, qui est devenu un terrain d'essai et une plate-forme de commercialisation pour l'industrie des armes à feu. Au-delà de leurs contextes culturels et de leurs fondements idéologiques, Manifest Destiny et la « frontière » comptent pour les historiens des affaires car ils ont donné l'impulsion à l'innovation dans l'industrie de l'armement, qui a jeté les bases des développements dans d'autres industries. Note de bas de page 4

Merritt Roe Smith's now forty-year old work on technological change at the federal armory at Harpers Ferry, Virginia, is still the standard-bearer of scholarship on the development of the arms and machine tool industry. But while Smith focused on how local customs shaped industrial change, this article connects eastern firearms manufacturing with the conflict and violence that accompanied the ideology of Manifest Destiny. Footnote 5 The experiences of soldiers and citizens on the southern frontier prompted ordnance officials to undertake new experiments in weapon production, and arms makers to develop repeating firearms. These technological innovations helped contribute to the “American system of manufactures,” a term that likely originated in 1850s England to describe the interchangeability and mechanization that characterized American manufacturing. Footnote 6 This article does not enter into the debate about when, where, and if, true interchangeability developed. Instead, it shows how what became known as the “American system of manufactures” owed its development to manufacturers’ willingness to improve weapons in accordance with the demands of an expanding populace on the frontier. Footnote 7

The arms industry, in the United States and elsewhere, has always influenced civilian industries through technology spin-off. Some of America's major industries, such as the machine tool, sewing, and eventually automobile industries incorporated innovations from the arms industry's interchangeable production. Footnote 8 There were long-existing networks of machine workers, investors, and wholesalers that linked firms in firearms, textile, and metalworking. Footnote 9 Individual mechanical engineers moved between and among different industries and nations, often parlaying the technical skills acquired at an armory into employment and machine development elsewhere. Footnote 10 Nathan Rosenberg has shown how independent machinery-producing firms took off after 1840 because of technical convergence in metal-using industries, which faced similar problems related to power transmission, feed mechanisms, friction reduction, and metal properties. Specialized, high-speed machine tools such as milling machines and precision grinders grew out of the production requirements of arms makers. For example, a government contractor developed the turret lathe for the production of percussion locks for an army horse pistol in 1845. The lathe was later adapted and modified for the production of components for sewing machines, watches, typewriters, and locomotives. In particular, machining requirements of sewing machines were very similar to those of firearms production. One repeating rifle inventor also developed a machine for turning sewing machine spools, which spawned an automatic screw machine that was subsequently used in shoe machinery, hardware, rifles, and ammunition. Note de bas de page 11

These sorts of inventions contributed to mass production, which had its start during the era of Manifest Destiny as a result of changes in the firearms market. Although comparisons between firearms production in England and the United States tend to associate American arms manufacturing with much more robust domestic demand than in England, a major civilian market did not exist prior to the 1840s. Footnote 12 Debates about gun ownership in early America miss the ways in which this market changed as a result of Manifest Destiny. If, as Pamela Haag argues, civilian consumption of firearms was limited until arms makers employed strategic sales and marketing to create a market for guns in the second half of the nineteenth century, this was only possible because of frontier experience. Footnote 13 Settlers in newly acquired territory demanded firearms, and private arms makers pioneered nationwide advertising techniques that linked revolvers and rifles with frontier warfare. At the same time that the civilian market was expanding, the federal government was subsidizing weapon improvements that brought national arms production to international preeminence. It then transitioned away from the regular contractors, who it had spent decades patronizing, to private firearms companies because of more flexible supply policies that included short-term contracts with new suppliers. Government purchases further bolstered mass production.

During the mid-nineteenth century, American firearms production caught up to and surpassed its British and French counterparts because the United States had military ambitions akin to Europe's in the preceding century. The way military conflicts influenced manufacturing decisions, however, differed. Footnote 14 Russia's outmoded weaponry during the Crimean War (1853–1856), for example, prompted its military to develop a first-line battle rifle, but by the 1860s, it slowed manufacturing initiatives and turned to the United States for arms purchases. Footnote 15 Impressed by the machinery and production of U.S. firearms manufacturers, Russian armorers adopted many of their techniques in the following decades. On the other hand, many British arms makers rejected aspects of the American System because mass production technologies did not fit the market they served. Footnote 16 To understand how and why industry changes, and in the American case the rise of the civilian arms market and the American system of manufactures, we have to look beyond the factory to the particularities of geopolitical ambitions and the battlefield.


Military History: Testing the Sinn Model 158

Avec Model 158, Sinn has revived a little-known facet of its history: the Bundeswehr Chronograph. Presented in a refreshed, limited edition, how well does this retro chronograph perform?

Sinn Model 158

Sinn is known for making watches for police and military forces. The EZM 1, for example, was the first mission timer Sinn designed in 1997 for special units of Germany’s customs authority. Sinn had the German special police unit GSG 9 in mind when it developed the UX divers’ watch, which is also worn by members of the German Navy’s Special Forces Command. And the 212 KSK meets the requirements of the German Army’s Special Forces Command.

But fewer watch fans may know about the points of contact between Sinn and the Bundeswehr, Germany’s armed forces, in the past. In the 1980s and early 1990s, the company’s founder, Helmut Sinn, purchased the German Army’s stock of decommissioned Bundeswehr chronographs, which were made by Heuer (Ref. 1550 SG). Helmut Sinn reworked these watches and afterward sold them as Sinn Model 155 Bw, with Sinn lettering on their dials designating “Heuer/Sinn Bunderswehr-Chronograph für Piloten” (German for Heuer/Sinn German Armed Forces Chronograph for Pilots).

Now Sinn pays tribute to this watch with its Model 158, our test watch, which is released in a limited edition of 500 timepieces. The lion’s share of this watch’s design has been adopted unchanged from its ancestor. Anyone familiar with the original model will immediately notice that the new watch is almost the spitting image of the Bundeswehr Chronograph, but a few details have been altered. The case corresponds almost 100 percent to the original. Fidelity to detail is evident in the shape of the push-pieces, as well as in the crown, which has no lettering for better usability, and above all in the bidirectional rotatable bezel of black anodized aluminum, which honors its ancestry in its minutes scale and in the typography of its numerals. The family resemblances even include subtleties such as the fluting on the rotatable bezel, the fully pierced strap lugs and a rather unusual snap-on case with four set screws. The bead-blasted surface of the case, its diameter of 43 mm, its opaque metal back and its domed acrylic crystal likewise match their counterparts on the original 155.

The historic Sinn 155 Bw model from the 1980s complied with the specifications of the German Bundeswehr Armed Forces.

The new watch’s dial, on the other hand, looks somewhat different from that of its forebear. The bicompax arrangement of subdials (with seconds on the left and elapsed minutes on the right) and the typography of the hour numerals correspond to the original, but some modifications have been made. For example, the chronograph’s elapsed-time hands are highlighted in red, the hands have a more modern shape, a date display has been added at 6 o’clock and a scale with split-second markers at 5-minute increments has replaced the original scale, which marked every fifth minute with a number. The new face makes a harmonious impression and follows Sinn’s characteristic color scheme. Furthermore, the updated design scarcely detracts from the excellent legibility, which naturally topped the list of specs for the original Bundeswehr Chronograph.

Simple operation was another crucial item on the military’s list of requirements. As is usual with this caliber, the push-pieces demand authoritative force, especially when starting the chronograph. Controlling the stopwatch function isn’t made any easier by the authentic shape of the push-pieces, which offer a rather small area on their circular tops. The functionality is better with the low-rise but large-diameter crown, which — like its ancestor on the historical model — protrudes unusually far from the side of the case, thus ensuring that this fluted button can be easily turned and readily pulled outward. A stop-seconds mechanism halts the balance and thus also stops the hands: this makes it convenient to set the time with to-the-second precision. Although the bidirectional rotatable bezel doesn’t snap into place in specific increments, it’s nonetheless a pleasure to operate: it runs smoothly, but not so easily that it could inadvertently shift position.

From the side, the 158 looks very slim thanks to its curved back.

Robustness was the third important requirement for the military. At first glance, the operating elements could be a potential cause for concern here. Fortunately, closer inspection finds that the lengthy push-pieces and the protruding crown fit in their guides very firmly and without play, thus making an extremely sturdy impression. The flat bezel doesn’t protrude beyond the case, so even without Sinn’s frequently used technology of a screwed and therefore impossible-to-lose bezel, there’s little reason to fear that this rotatable ring might snag on something and get pried off. The acrylic crystal over the dial doesn’t resist scratches as effectively as a sapphire crystal, but it’s made of the same material as its ancestor — and at least it won’t splinter if it suffers a sharp impact. The case’s water resistance to a depth of 100 meters is more than adequate for a pilots’ watch.

Despite the watch’s high resistance to pressure, Sinn has succeeded in keeping it fairly slim. The 158 encases a taller self-winding movement than the original model with a hand-wound caliber, so it can’t have a height that’s quite as slim as the 13 mm of its predecessor, but its 15 mm height and outwardly sloping bezel give it a sufficiently low-rise profile. A curved back and recesses in the case’s middle piece further help this chronograph make a slim impression.

The case encloses the top-quality “Premium” variation of Sellita’s Caliber 510.

Most of the original Heuer/Sinn Bundeswehr Chronographs encased Valjoux’s hand-wound Caliber 230 with column wheel and flyback function. The new 158 relies on Sellita’s self-winding Caliber 510. Critics allege that Sellita only imitates ETA’s movements. (Copying them would not be prohibited because their patent protection has expired.) This allegation may be true in most instances, but Sellita has achieved something here with Caliber 510 that ETA has not yet accomplished with its Valjoux 7750: namely, a symmetrical dial arrangement (tricompax or bicompax) combined with a rapid-reset function for the date mechanism via the crown. The ETA Valjoux 7753 needs a corrector button at the 10 and this extra button requires an additional aperture in the case. We prefer Sellita’s more elegant solution.

Apart from this detail, the Sellita movement corresponds to its robust progenitor with cam switching and a unidirectional effective winding rotor, whose clearly perceptible and audible idling is liable to annoy connoisseurs with sensitive hearing. The maximum power reserve of 48 hours is also similar to that amassed by the ETA Valjoux movement. Sinn encases the better “Premium” quality variation with a Glucydur balance, decorative finishing and blued screws. The case’s authentic and consequently opaque back conceals the movement, but you shouldn’t lament the absence of a transparent caseback because this watch’s concept and its caliber were developed to prioritize functionality.

The German Air Force stipulated that the watch must not deviate from perfect timekeeping by more than 10 seconds per day while its chronograph mechanism is running. Our Witschi timing machine confirmed that the contemporary 158 keeps time with significantly greater accuracy than that. With its stopwatch function switched off, it kept very nearly perfect time, gaining an average of less than 1 second per day. And with the chronograph mechanism switched on, its rate posted an acceptable daily loss of 4 seconds. However, according to our strict evaluation scheme, the difference of 10 or 12 seconds among the several positions compels us to deny it a very high rating in this category.

The leather strap with its red stitching fits the watch well.

For the German soldiers who wore the original model, this watch was a purely functional instrument, a dyed-in-the-wool tool watch. The finer points of its workmanship played a subordinate role as long as they didn’t detract from the watch’s durability. Things are naturally different for a watch worn by civilians. It’s noteworthy to see that Sinn has paid careful attention to the quality of the finishing on the case, dial and hands. The aged leather strap with red decorative stitching likewise fits neatly into the overall picture. Only the simple off-the-rack buckle with a bent (rather than milled) pin reminds us that straps and clasps used to be items that were expected to wear out and need replacement.

The Sinn 158 is priced at $2,660, which seems reasonable when one bears in mind that it’s launched in a limited edition of 500 pieces. Other Sinn models (for example, the 103 St Acrylic on Strap priced at $1,890) are less expensive alternatives for wearers who are interested solely in functionality. But compared with other brands, and in view of its exciting history and successful design, we think it’s worthwhile to call up the reserves and put the Sinn 158 into active duty.

SPECS:
Fabricant:
Sinn Spezialuhren GmbH, Wilhelm-Fay-Strasse 21, 65936 Frankfurt am Main, Germany
Reference number: 158.010
Les fonctions: Central hours and minutes, seconds on a subdial, date display, chronograph with a central seconds hand and a counter for up to 30 elapsed minutes
Movement: Sellita 510 “Premium,” automatic, 28,800 vph, 27 jewels, stop-seconds function, rapid-reset function for the date display, Incabloc shock absorption, fine adjustment via index, Glucydur balance, 48-hour power reserve, diameter = 30 mm, height = 7.9 mm
Case: Stainless-steel case, domed acrylic crystal above the dial, screw-less crown, four screws hold the snap-on case in place, stainless-steel caseback, pressure resistant to 100 m and secured against low pressure
Strap and cla­­sp: Cowhide strap with stainless-steel pin buckle
Rate results (deviation in seconds per 24 hours, with chronograph switched off/on):
Dial up +3 / 0
Dial down +5 / +1
Crown up -3 / -11
Crown down +1 / -3
Crown left +4 / -6
Crown right -5 / -7
Greatest deviation 10 / 12
Average deviation +0.8 / -4.3
Average amplitude:
Flat positions 292° / 269°
Hanging positions 264° / 232°
Dimensions: Diameter = 43 mm, height = 15.15 mm, weight = 110 grams
Limited edition of 500 pieces
Price: $2,660

SCORES:
Strap and clasp (max. 10 points): Handsome aged leather strap with red decorative stitching simple buckle 7
­­­Opération (5): The crown is easy to operate and also triggers a quick-reset function for the date, but more than a little force is needed to activate the chronograph’s start button. 4
Cas (10): The well-crafted case is secured against low pressure and also resists high pressure up to 10 bar the acrylic crystal is an authentic retro detail, but it isn’t scratch resistant. 8
Concevoir (15): A very handsome classic with tasteful new color accents 14
Legibility (5): The time can be read very quickly both day and night, but the elapsed-time hands with no luminous coating offer less contrast. 4
Wearing comfort (10): The supple cowhide strap makes this watch very comfortable on the wrist. dix
Mouvement (20): Sinn adds attractive decorative finishing to the top-quality
“Premium” variation of Sellita’s robust caliber. 13
Rate results (10): The average gain is very slight, but the maximum difference among the several positions is quite large. The timekeeping strays into the loss column when the chronograph is switched on. 7
Overall value (15): A good value for the money and the limited series is likely to enhance value retention. 13
Total: 80 POINTS


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